Por Tanael Cesar Cotrim
Júlio Bressane está pronto para gravar a primeira cena de Matou a Família e Foi ao Cinema quando assoma aos seus ombros, vigiando-o, vislumbrado em reflexo pela lente da câmera, Hermes.
Com a aresta do dedo indicador pensante debuxa na superfície plana do quadro uma lemniscata, o ponto de encontro, e de passagem, no centro e as curvas horizontal e verticalmente simétricas.
O percurso da lemniscata amiúde surge e, desde então, não cessa de criar a travessia entre o pensamento em movimento, numa direção, e a imagem em movimento, na outra direção.
Pensamento e imagem encontram-se no início e fim de cada ciclo da travessia, no mesmo ponto central, carregando as vicissitudes do caminho e as contrações dos tempos.
Do encontro entre o movimento pensante e o movimento imagético, matérias vitais desdobram-se em sequências de matérias e desdobramentos, incessantes enquanto haja vida e, portanto, por conseguinte, desdobramento.
Propriedades voluntárias e involuntárias. Processos conscientes e inconscientes. Sistema e estrutura. Função e transformação. Duração e estabilidade. Sincronia e diacronia. Instinto e instituição. Contínuo e descontínuo. Inversão e simetria. Signo e transcriação...
Mito e História. Ontológico e gnoseológico. Lógica e metafísica. Universal e particular. Sociedade e cultura. Sexualidade e tabu. Espírito e corpo. Mente e a carne. Rito e ritual. Sacro e profano. Antropologia e mitologia. Arqueologia e ocultismo. Política e ética. Sonho e devir...
Provocação e desconforto. Síntese e elipse. Opacidade e ocultação. Transparência e cifra. Centrífugo e anagramático. Centrípeto e codificado. Complexidade e metalinguagem. Clichês e criações. Sensibilidade e experimentação.
Ideia e paisagem. Som e luz. Imagem e dialética. Tempo e espaço. Memória e profecia. Dilatação e permanências. Silêncio e o nada. Câmera e câmara. Ciência, arte, vida...
As formas de Hermes vão desaparecendo e, intermitentes, começam a surgir as faces de Márcia, numa contraprojeção simbólica. Em close, numa única cena disposta, cortada e inserida em períodos distintos, surdamente, balbucia duas frases que ligam o começo e o fim do filme: Inicia com “Tá bom aqui? Pode olhar?” E finaliza: “Ai! Tá bom aqui...”
É o filme dentro do filme dentro do filme dentro do filme, vertiginosamente projetado na lemniscata. Júlio Bressane mata o cinema e vai para a família.